Sophie Calle (nascida em 1953) é uma escritora francesa, fotógrafa, artista plástica.
Calle começou a trabalhar como artista na década de 1970, após viajar o mundo por sete anos. . Quando ela voltou a Paris, sua terra natal sentiu-se isolada e perdida, o que inspirou no seu isolamento, para investigar a vida das pessoas ao seu redor.
Suas primeiras fotografias foram marcadas por sepulturas de mãe e pai.
Embora muito do seu trabalho empregue o voyeurismo, Calle colocou sua própria vida em exibição também. . Ela ficou tão intrigada com ela seguindo os passos de pessoas, que quis inverter a relação, e se tornar o próprio sujeito. Ela pediu a mãe para contratar um detetive particular para seguir os seus passos, sem que o detetive soubesse do que ela havia tramado, com a esperança que a sua investigação pudesse fornecer provas fotográficas de sua existência. Em Venitienne Suite (1979), Calle seguiu um homem que conheceu numa festa em Paris, onde ela própria disfarçada o seguiu até Veneza, fotografando-o.
Calle identifica
-o apenas como Henri B. Inclui fotografias acompanhadas de texto.
-o apenas como Henri B. Inclui fotografias acompanhadas de texto. No ano seguinte, Calle organizou O Sleepers, um projeto em que ela convidou 24 pessoas para ocupar o seu leito continuamente durante oito dias. Alguns eram amigos, ou amigos de amigos, e alguns foram estranhos a ela. Ela serviu-lhes comida e fotografou-os a cada hora.
Um dos primeiros projetos da Calle a gerar controvérsia foi o Address Book (1983). O jornal francês Liberation convidou-a a publicar uma série de 28 artigos. Tendo encontrado recentemente um caderno de endereços na rua (que ela fotocopiou e devolveu ao seu proprietário), decidiu ligar para alguns dos números de telefone no caderno e falar com as pessoas sobre o seu proprietário.
Para as transcrições dessas conversas, Calle adicionou fotografias das atividades favoritas do homem, criando um retrato de uma pessoa que ela jamais viu, por meio dos seus conhecidos.Os artigos foram publicados, mas após a descoberta deles, o proprietário do caderno de endereços, um cineasta chamado Pierre Baudry, ameaçou processar a artista por invasão de privacidade. Com informações sobre Calle, o proprietário do caderno descobriu uma fotografia dela nua, e exigiu que o jornal publicasse em retaliação por aquilo que deve ser entendido por uma indesejável intromissão na sua vida privada.
A fim de executar seu projeto The Hotel (1981), ela foi contratada como arrumadeira em um hotel de Veneza, onde foi capaz de explorar os escritos e objetos dos hóspedes do hotel. "Passei um ano para encontrar o hotel, passei três meses passando o texto e escrevendo-o, passei três meses tirando as fotografias, e passei um dia decidindo se seria esta a dimensão e este quadro... é o último pensament
o no processo.” Outro dos projetos de Calle intitula-se O Cego (1986), para a qual ela entrevistou pessoas cegas, e pediu-lhes para definir a beleza. Suas respostas foram acompanhadas por sua impressão fotográfica, e retratos dos entrevistados. Em 1996, Calle produz um filme intitulado Sexo Última Noite que ela criou em colaboração com o fotógrafo americano Gregory Shephard (seu namorado na época).O filme documenta a viagem pela América, que termina em casamento numa capela em Las Vegas. Ao invés de seguir o gênero convencional de uma história ou de um romance, o filme é projetado para documentar o resultado de um homem e uma mulher que mal se conheciam e embarcam juntos numa viagem íntima.
Calle é conhecida em grande parte pelas obras combinando textos e imagens fotográficas, em um estilo “cool”. A ”Cerimônia de Aniversário” é o seu primeiro grande trabalho e foi concebido especialmente para Art Now 14. Embora feito em 1998, o trabalho tem suas origens nos anos de 1980 a 1993, quando Calle inventa e sustenta uma série de rituais privados e partilhados em torno de seu aniversário. Estas são manifestados como arte, demonstrando quão perto sua vida e sua arte estariam interligadas.
Durante estes catorze anos, Calle proporciona um jantar anual realizando uma festa na noite do seu aniversário. Para cada festa ela convida um grupo de amigos e parentes, o número exato de convidados que corresponde ao número de anos de idade, com um adicional, anônimo hóspede nomeado escolhido por um convidado, para simbolizar o desconhecido do seu futuro. Este foi o mais ambicioso projeto de uma série de rituais que Calle já teria inventado para substituir um obsessiva insegurança que ela experimentou no início da idade adulta. Os convidados traziam presentes, sinais de amor e carinho, e estes Calle exibia em um armário com frentes em vidro, como um constante lembrete desta afeição. No ano seguinte, os objetos se espremiam para dar espaço aos novos presentes. Quando ela completou quarenta anos, em 1993, Calle curou-se desta obsessiva insegurança e já não sentia a necessidade de recordar a sua amizade e laços familiares dessa maneira bizarra.
Os presentes guardados incluem obras de arte, livros e cartas, lixo e antiguidades, itens furtados de um restaurante, garrafas de vinho, chocolates e assim por diante. Colocados atrás do vidro de um armário os objetos de desejo e frustração para o espectador, que não pode pegar nem desembrulhar.
Os doadores nem sempre são identificados e, portanto, é muitas vezes impossível saber se as obras de arte foram dadas pelos próprios artistas (provável no caso de Christian Boltanski ou Annette Messager, improvável no caso do falecido Yves Klein). A mãe de Calle é claramente responsável pelas sensatas e substanciais doações de equipamentos domésticos que chegam todos os anos – grandes demais para mostrar por detrás de vidro e que são representados pela garantia do fabricante. Em outros casos, um determinado tema surge ao longo do tempo: alguém lhe dá frequentemente chapéus.
Calle primeiro explorou este ritual em uma obra fotográfica retratando o armário e seu conteúdo, reduzindo a cerimônia anual e seus objetos, associados a uma série de registros documentais. A Cerimônia de Aniversário chama a nossa atenção para a maneira pela qual construímos nossa identidade em torno de rituais secretos (a partir de formas de auto-indulgência, a formas de autonegação) e com os objetos e as atividades que dão significado e substância à nossa tanto privada como a vida pública. Em transformar pessoais ritual público em exibição “A Cerimônia de Aniversário” também suscita questões sobre o significado desses objetos.
Calle pediu ao escritor e cineasta Paul Auster "para inventar uma personagem que se assemelhasse a ela”. Surge Maria Turner em Leviatã (1992). Esta mistura de realidade e ficção intrigou tanto Calle, que ela criou obras de arte através da personagem ficcional. Em Quarto com uma Vista (2003), Calle passa a noite em uma cama instalada no topo da Torre Eiffel. Ela convidou várias pessoas a ficarem deitadas com ela e lerem histórias, a fim de mantê-la acordada durante a noite. No mesmo ano, teve sua primeira mostra no Musée National d'Art Moderne no Centro Georges Pompidou em Paris.
Na Venice Biennale 2007, Sophie Calle apresentou “Cuide de Você”, palavra da última linha da mensagem que seu ex (Gregore Bouillier) havia deixado para ela em um e-mail. Calle pediu a cento e sete mulheres, incluindo uma atriz (Victoria Abril), uma palhaça e uma bailarina para interpretarem o e-mail e apresentou os resultados no pavilhão francês.
Na sua mostra, na galeria, Calle freqüentemente fornece formas de sugerir como os visitantes devem ser encorajados a apresentar idéias para a sua arte, enquanto ela se senta ao lado deles com uma expressão desinteressada.
O trabalho de Sophie Calle está em exibição até 28 de junho no OI Futuro, no Rio, na exposição coletiva “Meias Verdades”.
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